Concurso: Canyon View Accommodation (CaVA) Arizona / Arquideas

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Arquideas convoca su nuevo concurso de ideas, situándose esta vez en el desierto de Arizona.

El objeto del presente concurso para estudiantes de arquitectura y jóvenes arquitectos, Canyon View Accommodation (CaVA) Arizona, consiste en plantear un espacio de alojamiento temporal para visitantes en un espacio tan singular y delicado como el Gran Cañón del Colorado.

Gracias a su privilegiado emplazamiento, el espacio propuesto pretende convertirse en un referente internacional en el mundo de los alojamientos turísticos, no sólo por su localización, sino por las características de su morfología en relación a su emplazamiento y por la experiencia única que ofrece al visitante.

El CaVA proporcionará un espacio de alojamiento turístico en el entorno del Gran Cañón del Colorado, integrándose en el paisaje y ofreciendo al visitante una experiencia única.

Si quieres participar, las fechas a tener en cuenta son:

ESTADO FECHA MARCA
Abierto 17 Octubre, 2016
Activo
   Inscripción temprana 17 Octubre, 2016 – 09 Diciembre, 2016
Activo
   Inscripción 10 Diciembre, 2016 – 20 Enero, 2017
   Entrega 03 Febrero, 2017
Activo
Deliberación del Jurado 04 Febrero, 2017 – 27 Febrero, 2017
Fallo del Jurado 28 Febrero, 2017
Votación de la comunidad 06 Marzo, 2017 – 31 Marzo, 2017
Publicación de resultados 31 Marzo, 2017

Para tener toda la info, visita la convocatoria y bases completas aquí.

TFG / Call for AAAA authors!

La yuxtaposición de planes de estudios ha traído siempre consigo grandes polémicas y luchas de estudiantes, dudas acerca de la posible pérdida de calidad de la educación, no sólo en arquitectura, sino en todas las disciplinas que ofrece la formación universitaria. Los planes cambian constantemente, tratando de adaptarse a nuevos métodos y entornos globalizados. En ese proceso, se contabilizan grandes pérdidas, y, algunas veces, interesantes novedades.

La semana pasada, estando participando en la primera sesión de debate de #ARQUITECTURAY Mundo Editorial, organizadas por Ana Mombiedro en la Universidad CEU San Pablo (Madrid), salía a la mesa la siguiente pregunta: “¿deben el análisis crítico y el carácter investigador formar parte de la malla curricular en arquitectura, de forma obligatoria?” (pregunta extensible a otras disciplinas no centradas exclusivamente en las letras).

Unas cuantas horas después, llegaba a mis manos un TFG del grado en Fundamentos de la Arquitectura. Lo sostuve un rato con asombro mientras pasaba las páginas de una pequeña publicación perfectamente estructurada, perfectamente maquetada, que componía una introducción a la investigación y crítica arquitectónica desde miradas tangentes. El TFG es un pequeño triunfo de Bolonia, con una calidad a la que antes había mirado de forma recelosa y escéptica.

De alguna manera, ese trabajo final rompe la dictadura de que ser arquitecto es exclusivamente proyectar, y abre a los alumnos la posibilidad de adentrarse en campos desconocidos a través de la investigación, la escritura y la estructuración de ideas. Exactamente lo que pretendemos cada día en AAAA magazine.

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Por eso queremos dar visibilidad a esos trabajos y continuidad al carácter curioso de sus autores, convirtiendo ese tema que les ha cautivado en una temática fraccionada y en serie, dentro de AAAA magazine.

A todos los alumnos interesados en publicar vuestro TFG en AAAA magazine, esta convocatoria será abierta y constante, y podréis solicitarla en el mail:

tfg@theaaaamagazine.com

 

 

Arquitecturas en papel / Perdiéndose en la lejanía

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Un balcón estrecho extendíase a todo lo largo del cuarto. Pero aquello que en la ciudad natal de Karl hubiese sido el más alto de los miradores, aquí permitía tan sólo una visión que abarcaba apenas una calle —una calle que corría rectilínea y por eso como en una especie de fuga, entre dos hileras de casas verdaderamente cortadas a plomo— perdiéndose en la lejanía, donde entre espesa bruma se elevaban gigantescas las formas de una catedral. Y por la mañana y por la noche y en los sueños nocturnos se agitaba esta calle con un tráfago siempre apresurado que, visto desde arriba, aparecía como una confusa mezcla en la que se hubieran esparcido comienzos siempre nuevos de figuras humanas desdibujadas y de techos de vehículos de toda clase; y desde allí elevábase otra capa más de la confusa mezcla, nueva, multiplicada, más salvaje, formada de ruido, polvo y olores, y todo esto era recogido y penetrado por una luz poderosa dispersada continuamente por la cantidad de los objetos, llevada lejos por ellos y otra vez celosamente aportada, y que para el ojo embelesado cobraba una corporeidad intensa, como si a cada instante, en repeticiones sin fin, estrellase alguien con toda fuerza, sobre esta calle, una plancha de vidrio que cubriera las cosas todas.

Fragmento de la novela póstuma “América” (1927) de Franz Kafka / Seleccionado por AAAA magazine / Portada de la edición de Emecé Editores, Buenos Aires, 1961, colección Piragua

Comment parlent les villes?

Music and dancing with Li'l Pat, Peoria Street, 1971. Photo: James Newberry, Chicago History Museum

© James Newberry, Chicago History Museum

Comment parlent les villes ?

Il existe entre l’architecture et l’esthétique un lien inséparable de création et de reconstitution sans fin, de telle sorte que, finalement, le monde esthétique est aussi un paysage. Les formes de la ville, son tracé, la topographie de son sol, les bâtiments qui la composent, apparaissent socialement comme des facteursimportants, à tel point qu’ils sont capables de participer au processus créatif qui s’effectue dans l’art, la musique, la littérature, etc.

La plupart du temps, cette relation est assimilée de manière inconsciente, sur le mode d’une structure tant enracinée dans la ville et ses habitants qu’ils n’arrivent pas à la voir de façon détaillée. D’une part, nous ignorons comment de chaque tracé découle une forme de création particulière, donnée par la sensibilité et les inquiétudes que ces lignes éveillent. D’autre part, nous oublions la capacité de ces espaces matériels à s’introduire dans notre vie, entrelaçant passé et présent, révélant la vie à travers eux mêmes.

Pour cela, si l’on veut savoir comment et pourquoi l’on vit et l’on crée de telle manière, il est indispensable de faire parler les villes, leurs fragments, rues, objets, chaque recoin rempli d’expériences contenues dans les bâtiments, et bien sûr observer comment ces espaces conditionnent ces expériences : ce qui arrive, les identités et leurs significations.

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Esquizoanálisis, o cómo La Movida conquistó su espacio.

Arde la calle al sol del poniente. Hay tribus ocultas cerca del río esperando a que caiga la noche. Hace falta valor.

“Hace falta valor”, le susurraba Eloise a su noviete Tino, quien por aquel entonces aún se peinaba con la raya al lado y la dejaba en casa a las siete de la tarde para ir a misa. La misma provocación parecía flotar en la cargada atmósfera de aquel verano madrileño de 1975. Al aspirar el aire de la gran ciudad, algo parecía quemar en las fosas nasales, creando una sensación de malestar inconformista mezclado con extraña adrenalina. Meses después habría un cambio de aires.

La escena del Manzanares a través de la ventana, el recuerdo del idilio veraniego y el estallido del obús mediático que supuso la noticia de “españoles, Franco ha muerto”, se diluyeron en un cóctel de neón, lycra y celofán, del que no sólo bebió la moda o la música, sino que (una vez derramado el vaso del exceso) bañó las gargantas sedientas de todo un movimiento artístico generacional. Todos a la de una Fuenteovejuna, salieron a quemar las calles de Madrid, raudos y alocados como el cervatillo que, poco después de nacer, persigue dando saltos a su madre a la fuga. Una juventud europea que ya había experimentado su (r)evolución.

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